«¡Qué difícil es pegar los trozos de un espejo roto!»
Con tan solo diecisiete años, Samira Makhmalbaf se convirtió en una de las directoras más jóvenes de la industria cinematográfica. Al mismo tiempo, y con una sutileza artística, sobria y minimalista, proporcionó, desde su prematura carrera profesional, una joya reciente de lo que el mundo consideraría como la nueva ola del cine iraní. El mérito, aunque pueda pensarse así, no recae sobre el valor de ser su ópera prima, sino más bien, y por el contrario, en la calidad cinematográfica que le debería corresponder a una experimentada maestra.
Aunque es indudable su habilidad demostrada en la dirección de actores naturales, vale la pena darle el mérito a su padre, Mohsen Makhmalbaf, el cual tuvo gran responsabilidad para que su hija llevara, con plena perfección, un guion que este mismo desarrolló cuando también producía «Sokout». Sin mayor arandela, y ante este mágico descubrimiento, Samira no solo se alzó con el premio Fipresci y la mención especial del jurado en el Festival Internacional de Locarno, sino que también fue candidata para la Cámara de Oro en el Festival de Cannes de 1998.
«The Apple», con todo esto, es una película que está basada en una historia real de Irán y la cual sigue a una familia —una anciana ciega y un padre desfavorecido— que durante once años encerraron a sus hijas en una precaria casa como una forma sobreprotectora de cuidarlas a través de ortodoxas creencias e incapacidades. Ante esta anormalidad, los vecinos, de manera tardía, denuncian la situación hasta el punto de convertir a la familia en una noticia destacada en los principales diarios iraníes. Al ser judicializados, tanto la anciana como el padre, estos son obligados a permanecer con sus hijas solo si son capaces de ofrecerles la libertad necesaria para que ellas se puedan desarrollar como niñas normales en una sociedad.
A raíz de esto, «The Apple» es una muestra poética y fidedigna del realismo social que caracteriza a la nueva ola iraní, pero a su vez, abre el debate sobre la delgada línea existente entre realidad y ficción, pues la película, que parte de hechos reales que parecen imaginarios, deja en cierto modo el carácter documental, presente a lo largo del film, para construir una ficción donde la vida misma es la que se convierte en protagonista. En complemento a esto, y al ser coherentes con lo que menciona la directora Samira, se debe decir que gran parte del film pretende enfrentar las desigualdades sociales de una sociedad iraní donde los niños –hombres– adquieren ciertos privilegios que las mujeres no cuentan, pues como se ve en el film, son ellos los que al final parecen tener el derecho de jugar en la calle sin mayor complicación.
Aunque es una historia bastante particular, llena de misticismo religioso, educacional y de control social, la simple exposición de los hechos ubica a la película como una herramienta para denunciar las injusticias. Pero hay que tener en cuenta que esto solo es posible por la sorprendente transparencia de cada actuación, pues los actores, mismos protagonistas de la noticia real, nunca revelan la existencia de una cámara que parece siempre «vulnerar» el espacio de pena, intimidad y privacidad. Es por esto que «The Apple», no solo marca un hito para el futuro fílmico y prometedor de Samira, sino que a su vez, ofrece una cinta indispensable para entender lo maravilloso que es el cine iraní.
Por Alfredo Reina